Kondensatormikrofone brauchen eine Versorgungsspannung für
die Ladung der Membran und den Vorverstärker. Frühe Konzepte führten
die Stromversorgung (12-48 V) über zusätzliche Adern zu. Genialer war
die Tonaderspeisung, die die Versorgung über den Signalweg schickte,
hatte aber den Nachteil, dass dynamische Mikrofone, die man versehentlich
an diese Eingänge anschloss, Schaden nehmen konnten. Die Phantomspannung
"versteckt" (daher der Name) die Stromversorgung ebenfalls in
den Signalleitungen und versteckt sie auch in Hinblick auf symmetrisch
angeschlossene dynamische Mikes, für die solche Eingänge gefahrlos sind.
Ganz praktisch ist das dadurch möglich, dass auf beiden Adern das gleiche
Potential liegt und deshalb der Spule im dynamischen Mikrofon nichts
passiert.
Movie-College-Team
Aussteuerung
Wenn man auf Tonband herkömmlich (analog) aufnimmst, kann
man etwas über 0 dB aussteuern, bei digitalen Aufnahmen muss man
unbedingt unter 0 dB bleiben. Bist du da drüber, kann man die Stelle
wegschmeißen!
Martin Wulfes
Dolby Surround / Surround Prologic
Dolby Surround wurde in Analog-Zeiten entwickelt, um auf
der Stereo-Lichttonspur beim Kinofilm in den zwei Kanälen kodiert fünf
verschiedene Kanäle unterzubringen. Durch Beimischung über eine Matrix
von Phasengedrehten Anteilen kann man Links, Rechts, Mitte, sowie hinten
links, hinten rechts unterbringen. Ein Verfahren für Analog-Aufzeichnung.
Surround Prologic ist für den Heimbereich konzipiert und unterscheidet
4 getrennte Soundkanäle (Links, Rechts, Mitte, sowie zwei Lautsprecher
hinten, die aber nur Mono sind, also ein identisches Signal enthalten).
Die Aufzeichnungsart kann auch digital sein (z.B. DVD).
In der Filmschule gibt es einen sehr ausführlichen
Bereich: Tonaufnahme.
Am Set ist heute sowohl analoge Tonaufnahme auf Nagra oder Stellavox,
als auch digitale auf DAT oder Harddisk anzutreffen. Mikes sollten
Keulencharakteristik haben und geangelt werden. Kondensator-Mikrofone sind
optimal.
Grundsätzlich ist es besser, Mikes zu verwenden, die symmetrisch sind,
das schützt vor elektro-magnetischen Störungen auf dem Kabelweg. Wenn
man schon eine Kamera hat, die über XLR Eingänge verfügt, sollte man
diese Vorzüge auch nicht verspielen. Die Semiprofessionellen Mikrofone
sind nicht schlecht, haben meist ein Batteriefach im Mikrofongehäuse
integriert.
Sie können auch teurere professionelle Mikrofone anschließen, müssen
dann aber eine kleine Batteriebox dazukaufen, und diese mit
Phantomspeisung oder (bei älteren und preiswerteren Modellen)
Tonaderspeisung zu versorgen. Tonadergespeiste Studiomikrofone
(Sennheiser, Schöps, Neumann etc.) gibt es gebraucht oft günstig, und
sie bieten herausragende Qualität.
Grundsätzliche Infos, wie man trotz Wind einen
ordentlichen Ton bekommt, gibt es in der Filmschule beim Ton.
Movie-College-Team
Es kann nicht gut gehen, ein nacktes Mikrofon außen zu verwenden. Da
muss mindestens ein Schaumwindschutz drauf. Gibt’s im Fachhandel Die
Profis stecken ihre Mikrofone in zeppelinförmige Röhren, damit der Wind
nicht reinknallt. Wo man die kriegt weiß ich nicht, aber vielleicht
reicht ja so ein Schaumstoffteil.
Tom
Mein System kostet fast nichts und klappt perfekt. Grosse
(amerikanische) Lockenwickler. Innen an zwei Stellen Gummibänder über
Kreuz spannen. Mikro innen an den zwei Kreuzpunkten der Gummis mittig
einhängen. Am Schluss kann man Nylonstrumpf drüberziehen. Fertig.
Tonangeln kann man übrigens mit ausziehbaren Stangen für so Farbroller
(Wandfarbe) im Baumarkt machen!
Christoph
Bastelt Euch den Korbwindschutz lieber nicht selbst! Wenn Form oder
Oberfläche nicht stimmen wird der Wind sogar noch lauter! Auch bei der
Angel ist Vorsicht geboten. Am ausziehbaren Malerstab aus dem Baumarkt
kann man nicht so einfach eine gescheite Mikroaufhängung oder einen
Windschutz schrauben.
Unseres Wissens nach kann man nicht gleichzeitig externes
und eingebautes Mikro auf die beiden Tonspuren (L+R) aufzeichnen. Ein
automatischer Schalter in der Mini-Klinkenbuchse verhindert dies. Wenn es
trotzdem ein zusätzliches Mike sein soll, dann lieber eines zum Angeln
oder als Handmikrofon in einer Aufhängung (möglichst Profimike mit
Nieren-, oder Keulencharakteristik) mit kleinem Korbwinschutz.
Movie-College-Team
Tonaufnahmen mit dem Mikro der Canon XL 1
Es ist unseren Erfahrungen nach ein semi-professionelles
Mikro. Bei weiter entfernten Tonsignalen neigt es durch extreme
Verstärkung zum Rauschen. Das Beyerdynamic MC82 ist eine sehr gute
Stero-Alternative. Ansonsten Richtmikros oder Angeln über Adapter
auf XLR. Bei mobilen Einsatz auf Batteriespeisung achten! Wir benutzen
selbst 2 Sennheiser Mono-Richtmikros – das ergibt einen schönen klaren,
nahezu rauschfreien Stereo-Klang.
Thomas
Vor allem die bessere Höhenwiedergabe, die höhere
Kanaltrennung, höhere Lebensdauer und die geringere Empfindlichkeit gegen
Staub und Schmutz gehören zu den Vorteilen der Lichttonabtastung per
Laser. Zukunftssicher ist vor allem die Option, damit auch Dolby Digital
Lichtton abzutasten. Die Nachrüstsätze gibt es für fast alle gängigen
Kinoprojektoren. Mehr bei den Bezugsquellen...
Movie-College-Team
Lokalisierung – Filme fürs Ausland vertonen – Synchron
Für den internationalen Austausch von Filmen werden neben
der normalen Tonmischung auch so genannte IT-Mischungen hergestellt, in
denen alle Atmos, Geräusche, Musiken ohne Dialoge vorkommen. Geräusche,
die evtl. unter dem Originalton liegen, müssen durch Geräusche vom
Geräuschemacher ersetzt werden. Die Amerikaner nennen diese speziellen
Tonspuren „filled M&E tracks“. Dort sind garantiert keine Stimmen
von den Schauspielern mehr zu hören.
Movie-College-Team
Wenn man auf DV dreht braucht man keinen zusätzlichen
digitalen Rekorder. Man kann den Ton direkt aufs Video aufzeichnen! Das
hat auch den großen Vorteil, dass Bild und Ton synchron sind und kein
Timecode benötigt wird. Wichtig ist, dass mit 16bit gearbeitet wird.
Manche DV Kameras lassen sich nämlich auf 12 Bit umstellen und das ist
ungünstig. Was man aber unbedingt benötigt, ist ein gescheites Mike
(Niere oder Keule), einen Korbwindschutz und eine Tonangel. Außerdem ist
zu prüfen, ob die DV-Kamera eine manuelle Aussteuerung zulässt (Das
können nur die ganz teuren) oder ob die automatische Aussteuerung so gut
ist, dass sie nicht pumpt. Falls sie pumpt, sollte ein kleines Mischpult
zwischen Mike und Kamera, mit dem gepegelt wird.
Movie-College-Team
Aufsteckmikro für die Sony VX2000
Wenn nicht geangelt wird, sondern lediglich ein
Aufsteck-Mike verwendet werden soll, so ist das eingebaute bei der Sony
gar nicht schlecht. Was den notwendigen Windschutz angeht, so ist der
Marktführer für derartige Produkte die Firma Rycote.
Movie-College-Team
Sennheiser MKE300
The Sennheiser MKE300 is OK. It is a definite "improvement"
over any digital handicam’s on-board mic (these are designed to pickup
sound in a wide variety of situations), and it is basically the best for
the price range. If you're looking for something a bit nicer, try the
Sennheiser K6 preamp with ME64 capsule, or ME66 capsule (longer shotgun).
ME64 is a great sounding mic with a good pickup pattern that allows
off-camera voices to still sound natural. The K6 preamp is self-powered
with a AA battery, and a built-in bass roll-off (low cut) switch. The ME66
capsule on the K6 is a longer shotgun, and can be difficult to
camera-mount due to its longer barrel, but may be better for rejection of
extraneous environment noise, and more accurate dialogue recording. A good
solution is buy one K6 preamp, and both ME64 and ME66 capsules for a bit
of variety. Both these Sennheiser’s are probably triple the price of the
MKE300, though.
Auch von BeyerDynamic gibt es gute Mikes mit teilweise sogar noch
besserem Preisleistungsverhältnis...
